中居中心，广播留存地
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中居正広という生き方 -第四回
2014/10/17/Friday
中居正広という生き方 -第四回
中居正広と笑い
中居正広と笑い
[5回]
tsu与shi
我才是真的，中居喊着奇怪的韩语，香取：不我才是真正的チョナン・カン。 问这些人是从哪里来的，香取是菲律宾，中居回答苏联。被加在中间的チョナン・カン草剪一副困惑的样子，这时香取开始用奇妙的tension开始唱チョナン・カン的歌曲愛の唄 ～チョンマル サランヘヨ～，中居和草剪开始跳舞了。
这是在03年LIVE的一个场景。实际上这三人是SMAP内部结成的搞笑组合，名叫smsp，不是促音的tsu而是shi。会让人一瞬间看错，当然这也是本来的目的。
由来要追溯到1999年，这一年的七月，三人的短剧LIVE，没有大规模的宣传，以在巨蛋级别的会场开演唱会是理所当然的事的SMAP来说，它是在只有400个座位的小型hall举办的。这也是スマシプsmsp的开始。脚本是SXS和SMAP也有很多工作的放送作家铃木osamu，演出则是fuji电视台mechaike的片冈飞鸟，STAFF们可以说是当时一线的综艺人物。
LIVE的构成凝聚了很多内容。首先舞台的内容是，什么具体情况都不知道的草剪，香取拜访中居自己的公寓(当然这里是set布景，有学生时代用过的书包和奖杯等实际的实物，更能显出真实的气氛)。迎接他们的中居，劝说他们两个参加短剧LIVE，连组合名都决定好并用作宣传的横幅这些smsp到齐。虽然木村和稲垣不会出现，但会有错以为全员都会出现而来的观众吧，这也是中居的权宜之计。
草剪和香取对中居的做法表示震惊，觉得idol不应该去做什么短剧LIVE，完全不想参加。但是中居说台本已经写好了，提议在隔壁先试试。以能主演这个诱惑的条件作为诱饵，两个人姑且是带着严肃的表情同意了，接着三人换到隔壁的房间开始了短剧。
上演的短剧一共有3部。哪一个都是长达几十分钟的长篇。每一部都不是肤浅的东西，都有着内涵与中毒的部分。三人扮演死刑按键执行者的短剧中，对按钮的选择和按下的方式的争论中，对话于行动充满了笑声。还有当时在播出的节目，前进电波少年，茄子的悬赏生活短剧中，扮演AD的草剪对着扮演茄子的香取开始暴走，搞笑之中展现了带着狂气的表演。最后的短剧中，在中居扮演的深夜的办公室加班的精英上班族身边，出现了香取扮演的流浪汉对中居进行干扰，让他陷入混乱。而且这里不仅是笑点，像乞丐 杀了你这样的词也接连出现。
所有的短剧都是离idol的形象很远的东西。从LIVE的最开始部分就能看出来，对这个LIVE走着强烈的愿望的就是中居。在开演前也有"这个故事是国民超级star的leader，抱着对搞笑界的憧憬而开始的"这样特意的广播。广播还说到，"这是对idol来说不可以吃的禁果"但是国民超级组合的leader中居，吃了这颗禁果。
SMAP的综艺修行
已经很多次重复过，正因为SMAP踏进了以往idol未涉及的领域才打下了现在的基础。有时代的背景，SMAP在1991年出道的当时，电视上的大型歌番组接连结束。正因为这样，他们才不得不去综艺这里寻找出路。
确实是那样的状况。但是在这样的环境中，SMAP将搞笑作为组合的特点也是事实。idol和搞笑，可以说是SMAP这辆车的两个轮子。
1991年10月，以SMAP为主的综艺 爱loveSMAP在东京电视台开播，以70年代的yanyan歌唱演播室为首，东京电视台是制作idol节目的老手。从那个时候开始，idol就不仅仅是唱歌，也会挑战短剧。而爱loveSMAP正是yanyan的后继节目。当然SMAP也不仅仅是唱歌，还积极进行着变装和女装的搞笑短剧。
但是，这样形式以idol为主的综艺有个无奈的地方，无论怎么做，目标人群都是饭，这时候主要的对象人群是10代的女性。当然这件事本身并不是什么坏事。但是在饭的眼前演短剧，对着女装的member，饭的反应不是笑而是“好可爱”。这个时候，idol和搞笑就很难两全。
但是Johnny桑却看到了更远的地方。我们是滑稽一族的导演佐藤义和说到的是，同是在1991年，Johnny桑拜托佐藤，想将SMAP培养成平成crazycats，请他帮忙照顾他们。说起crazycats，是由爵士音乐家成功转型为艺人，在节目泡沫假日中引领高度经济成长期电视综艺的组合。从这个节目走出的植木等的およびでない和谷啓的ガチョーン等流行噱头。Johnny桑是打算以音乐这一块向综艺进出成功的前辈crazycats为模板。
当初佐藤也有以搞笑艺人为主题制作政策打算两者并存。但是最终还是败给了Johnny桑的热情，和年轻的导演荒井昭博一起开始了SMAP出演的综艺节目夢MORIMORI。这是1992年4月。
在这个节目中演出的短剧的音松君，是SMAP被世人认识的契机。SMAP六个人，扮演森口博子弟弟的六个孩子，分别穿上符合各自的颜色的学生服。也是为了让角色更加一目了然。综艺中SMAP每个人的个性，可以说就是从这个时候开始有了意识吧。
接下来的1995年4月，荒井昭博制作，深夜节目SMAP加油吧开始播出。从周一到周五每天变换，唱歌，talk，剧，大喜利演艺，以新喜剧的形式将SMAP整合。可以知道这些是网罗了综艺不可或缺的要素。可以说是综艺修行的最终步骤。
原创角色
通过这些积累了经验的SMAP,终于开始了正式的综艺道路。1996年4月15日开播至今也在继续的SMAP×SMAP。创建这个节目的制作人当然是荒井昭博。富士的周一晚十点，是过去的看板节目 夜之hit演播室的时间段。但是在SMAPCD出道的时候已经结束了。也许是偶然，出道当时因为没有可以出演的音乐节目而万分辛苦的SMAP,作为综艺的主演接受了同一个时间段的节目。
SMAP×SMAP的内容到现在已经完全没有必要说明了吧。能将唱歌，短剧，talk组合在一起这个综艺王道继承下来的，现在只有这个节目了。那种形式，正式经济高速增长期的crazycats确立起来的综艺。SMAP×SMAP的开始，也是Johnny桑实现了将SMAP打造成平成的crazycats这个梦想。
但是SMAP和crazycats也有不同的地方。SMAP不存在member之间的排序。crazycats出现在最前面的是植木等和谷啓，其他人在周围协助，与之相比SMAP看不出这样固定的关系型。SMAP×SMAP的短剧分别由每个member主演不同的角色。
从角色也可以看出各位member的个性，以及倾向的不同。比如香取多为katsuken等模仿型，中居则是mabo，计算麻子等原创角色。以前SMAP×SMAP的角色复活企划中，回顾了member各人的角色，本人也有相同的感想。
通过演绎原创角色的短剧，中居很在意角色的发想和各种小neta，以及角色的台词能细节，偶尔也会自己写台本。比如mabo的原型就是中居自己的哥哥，计算麻子也是通过中居一句“会有这样的女孩子吧”被创造出来的。通过自己身边的经验得到的启发，通过噱头和台词将它们变成有血有肉的原创角色进一步完成短剧。平时不会放松记录，在节目前将评论周到的准备好 是中居正広工作的流义。
像这个样从头开始创作出的短剧，看到OA后，中居说最多的感想就是“啊~~”，这个啊~包含了如果那样做就更好了这种后悔的心情和“被这样编辑了啊”这两种感情。本来认为收录的东西就是节目组的东西了的中居会有这种想法也很少见。这是对自己的原创角色有着特别的心情吧。这正是吃了“搞笑这个禁果”的中居的样子。
中居和TUNNELS
那么中居的搞笑和前辈们比起来怎么样呢。
比如SMAP有被和漂泊者比较过，漂泊者也是和crazycats一样，是从音乐家成功转型的组合，所以才会被拿来比较吧。漂泊者为8点全员集合节目中的短剧，是经过每周严密的讨论和周到的彩排之后迎来正式演出的。这样的态度也确实和中居的工作态度有着想通的地方。
前文也提过tamori等很多很多人的名字，这里想与TUNNELS做一个比较。THE SECRET LIVE 中居的房间中有TUNNELS的精选专辑，因为被当成了话题了。也因为当时在UTABAN和石桥的共演吧，那里有一半都能感受到中居所生活的那个时代浓厚的味道。
TUNNELS走红是在1980年代的前半，代表节目とんねるずのみなさんのおかげです的regular是在88年。也就是72年出生的中居在10代的时候势头最猛的搞笑艺人。接着作为歌手也不断hit成为打败了idol的存在。虽然入口不同，但SMAP的目标，抢先一步实现idol与搞笑两立的是TUNNELS。
实现了中居的希望的THE SECRET LIVE，也能联想到1991年开始长达10年在苗场举办的短剧LIVE。TUNNELS使用了当时爆发的海湾战争题材的neta和黑色的结局neta等等，上演了很多无法在电视上播出的东西。
另一方面とんねるずのみなさんのおかげです的短剧，还有仮面ノリダー等人气电视剧的模仿以及保毛尾田保毛男，noriyuki等原创角色的两周版本。但是这些不仅仅是TUNNELS的节目，在Takeshi和sanma的节目里也全部能看到了。
但是TUNNELS对细节的要求非常明显。比如仮面ノリダー，原本的假面超人主题歌的歌唱方式加上夸张的台词语气混合在一起，实现了绝妙的再现。对着危险的偶像宅设定下的松本伊代，noriyuki拿着塑料袋说 松本 给我你的气息吧，通过从语气，服装，到手拿的东西这些细小的部分的积累，打造出了一个貌似真的会有的真实感觉。正式这些细节的部分，让TUNNELS的短剧角色吸引着我们，让我们笑出来。
这一点也是和中居很相似的。比如原创的角色计算麻子的“会有这样的女孩子”，模仿松浦亜弥的角色mayaya和本尊那令人惊叹的相似度，正是把外形，说话方式，举止等细节都细心的融入进去了。这里发觉了中居的观察眼是多么锐利。
捉弄，被捉弄
TUNNELS和中居，还有家乡志向这一共通点。前面有说到过有着不良精神的中居很珍惜家乡的伙伴的生存方式，TUNNELS也说过同样的话。在综艺的世界里，将个人和家乡友人的事情当做neta而赢得市民权的，TUNNELS的存在是不可忽视的。
不仅是作为neta，也表现在场合的处理方式。TUNNELS以前擅长的捉弄节目的staff，把节目当做自己实质的家就很容易理解了。不仅仅是为了取得搞笑的效果，像野猿这样认真的进行音乐活动的部分，对于TUNNELS来说这是在表明对伙伴的珍惜。
中居的处理方式也是一样的。首先是表现在SMAP×SMAP中对member的捉弄，自从BISTRO SMAPtalk和企划部分增多之后，当然也有被捉弄一方的力量，看着中居对member的捉弄有种高超的感觉。通过这样的来回，自然就显现了SMAP良好的关系。
但是TUNNELS也有和SMAP不同的地方。TUNNELS内部有像运动社团里那样的上下关系，前辈后辈的关系。SMAP基本是平等的，Johnnys虽然也有彻底的前辈与后辈的界线，但也有即使是前辈也会叫 君 的习惯。对社长喜多川可以不使用敬语。来自Johnnys的基底的那种伙伴之间的感觉，SMAP将他用理想的形式表现出来了。
和SMAP之外的交集，黑玫瑰就是接近这样的。现在也在担任MC的节目仰天，和鹤瓶桑的相处方式也可以说是这种。不用说鹤瓶是艺能界的大前辈，但在OP的TALK每次两人都像是同一个地方一起长大的孩子之间的对话一样。而且被捉弄基本还是鹤瓶。
反过来被欺负的一个好例子是，mechaike的企划，SMAP中居君日本一周之旅。在忙碌的日程中，强制被99的两个人带出来环游日本的中居，被一点好处吸引后悔遭到倒霉的事情，被捉弄。涂着金粉在涩谷的街上跑，水滑梯，2004年27小时没有赶上SMAP的live也是同样的目的。
也就是说，在搞笑中的平等不是产生上下关系，是捉弄与被捉弄的立场的变化。中居的优点是，把这两方都能用一流的平衡感随机应变分开扮演出相应的立场吧。
现在最能体验中居这种综艺能力的应该是中居之窗。前文说过，这个节目因为有嘉宾MC的存在，中居处在一个比较自由的位置上。所以能根据现场的情况迅速作出反应，立刻转变为捉弄者或被捉弄者。
举例，过去在夢MORIMORI中共演的森脇健児作为嘉宾到场的时候装作不认识捉弄对方，也可以被开朗的声优金田朋子旁若无人的一人游戏搞得没有办法。像这样配合guest的关系性，转换为捉弄者，或被捉弄者的中居可以在中居之窗里感受到。
スマシプ会继续
有趣的是，越是对搞笑更加熟练，作为idol的中居的光芒就更加闪耀了。
中居通过捉弄，被捉弄，从淘气的恶作剧小子那种有些坏的表情到困惑的表情，会让我们在综艺中看到各种各样的表情。像猫的眼睛一样变来变去的表情吸引着我们的眼睛。这样的魅力，绝不是以演出目的的东西，是由饭和视听者发现的东西。是idol本质拥有的那种可爱。
同样的事情，也可以说中居是作出来的一个短剧角色。无论是mabo，计算麻子还是mayaya，这些角色除了真实还都拥有可爱。中居的女装角色有像小动物一样的感觉。那种可爱已经超越了性别的次元。这就是让我们感受到 THE IDOL的魅力的地方吧。这也是专门的搞笑艺人一直都做不到的部分。
スマシプ的THE SECRET LIVE也是，idol和搞笑这两者并不单纯的关系形成了一个主题。
LIVE中，每当隔壁的房间里一个短剧结束的时候，3人都会回到中居的房间开反省会。不知不觉中最开始拘泥于idol形象，拒绝短剧的香取和草剪也渐渐的在短剧中感受到了快感，开始忘记了自己是idol这件事。看着这两人的变化，最开始邀请他们的中居反而开始显得狼狈了。
就像这样 对SMAP 以及中居来说，idol和搞笑就是スマップ和スマシプ的促音tsu和shi这样相似的，随时都可以切换的东西。idol和搞笑成为了无限大的圆形。没有分成那边是正，哪边是反。非要分的话，两边都可以是正。
MIJ的スマシプ环节也是这样的，愛の唄 ～チョンマル サランヘヨ～的表演结束后，中居说：有个悲伤的消息要告诉大家，我们スマシプ随着SMAP的tour的结束就要解散了。我们スマシプ要解散了，然后三人静静的把话筒放在舞台上背对着观众离开了。
这个解散场景，是模仿当时成为社会现象的解散和引退的idol们。Candies和山口百惠引退之后就没有作为idol复活了。但是当然スマシプ也不会有。但怎么说这也是一种模仿，并不妨碍任何复活。
2013年的SMAP综艺部 スマシプ复活了，3人分别用尽全力挑战作业。中居体验了一日Jr.在后辈kis my ft2的演唱会上伴舞的任务。对于出道前作为光GENJI伴舞的中居来说时隔了25年。
被有着相当于父子的年龄差的Jr.喊着中居君，激烈的舞蹈和冲刺累的气喘吁吁的同时，中居也坚持到了最后。但是回到休息室被等待的Jr.吐槽了 中居君呐 只是跑了跑就慌张了，还坐下来喝水了呢。这里被托弄的中居不由的让人笑出来。
VTR后的talk，香取说虽然是后辈但是后辈看起来更帅气一些呢，中居回答：要是我的话，穿上那些衣服站在照明下也是那么帅的！这是真挚的生存在idol和搞笑这两个对照的世界中的人的话。
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